韩洪影.“每一笔都为了抗战” ——画家记者沈逸千的“新闻画”研究
2026-08-20 15:51:06  来源：《青年记者》2022年第21期 文/韩洪影  点击：  复制链接

　　导 读

　　20世纪30年代初，画家记者沈逸千积极投身于抗战宣传的队伍中。他数次前往边疆，呼吁国家重视国防、团结蒙汉民族。全面抗战后，他作为战地记者随军出征，奔走在前线与大后方描绘抗战题材，把整个抗战的姿态以及中华民族悲壮、英勇的事迹记录下来，使之成为重要的抗战资料。

　　沈逸千（1908—1944）原名承谔，江苏嘉定（今属上海市）人。因崇拜孙中山先生，因此用“逸仙”的谐音取名“逸千”，早年师从旅沪日本画师细川立三学习素描，1932年毕业于上海美术专科学校西画系。与徐悲鸿、梁鼎铭一样都是以画马驰名于中国画坛的，代表作品集有《蒙边西北画刊》①《察绥西蒙写生集》②。沈逸千在画坛上有“画坛怪杰”的称誉，《大公报》称他“是一位最有成就的写生画家”［1］。1933年他的写生画在《时代》画报中崭露头角，由原来浓丽的彩色画转变成水墨素描，采用国画布局的长处，用写实的笔法记录，在内容上放弃触目惊心的、假象的、夸大的或者象征性的题材，用纯粹写实的手法，把客观事实呈现在报刊中。1936年，他成为《大公报》《星报》《星洲日报》的边疆记者，继续延续这种画风，报道了国防最前线。“七七事变”后，他作为《良友》的战地记者随军出征。1939年他组织“战地写生队”，耗时26个月走遍八大战区，作有五千多幅“战地写生”，在报纸上发表了《笔征》《战地廿六月》《抗战美术参加国际宣传战》等文章，使之成为重要的战地材料。目前学界对沈逸千的研究主要集中在“美术史领域”③，在新闻史领域的研究尚匮乏。由于沈逸千的作品与资料大都已经散失，只有少部分在报刊中的作品得以保存，本文根据所收集到的材料，论述画家记者沈逸千在边疆、战地的新闻作品，通过这些作品展现出他对抗日救亡、民族团结的贡献。

　　“画”边疆：捍卫国土

　　沈逸千是第一位将边疆用生动的笔法描绘出来，并刊登在报纸中的画家记者。他曾“五次踏入西北地区”④做国难宣传和新闻采访工作。对边疆现实的介绍，文字冗长而抽象，摄影有时会受时空的影响而不能充分运用，只有用画笔，可以畅所欲为。在他的写生画中我们不仅可以看到漠北风光，还可以看到边疆建设的险要形势和边疆守土首领与同胞的情况，也可以看到雄关无人守、名马无人骑、国土沦陷的危急。

　　（一）走访国防最前线。边疆问题比任何问题都严重，所以他几年来描写塞外风光，引起江南民众的注意，使人人感觉到国防的重要。[2]由于政府对国防的忽略，致使国势垂危，沈逸千对绥蒙地理形势的调查分析，于军事而言是非常重要的。他以军事家的战略眼光来关注国防前线，考察了城池、要塞、道路，并用文字配合新闻画，将边疆版图呈现在报纸中，他的写生画传达了多重含义。

　　其一，重视城池的防御作用。沈逸千不仅仅是做眼前实景的绘画，更深入调查每一座城池的地理、历史价值，分析哪座城是军事中心，有什么历史渊源，有何重要位置。在民国时期，西部的军事建筑群落基本沿袭明清的防御体系，沈逸千追溯城镇的历史，就是提醒国人重视城池的防御作用。例如他描绘了“杨明堡”“代城楼”“大同”“丰镇”“陶林城”等军事重镇，并用文字加以补充，“阳明堡自晋迄唐，历为五胡争逐的地方，本堡属代县境，现居太同汽车路的中间，所以已为晋北交通的重心了”[3]；“代城楼在汉魏为郡治，辖有雁北新旧云中诸地，五胡乱华时，竟成鲜卑突厥回纥迎送的兵站”[4]；“大同乃古云中地，为北魏拓拔（跋）珪故都，至今犹有九龙壁，云岗（冈）石佛寺等历史上最希（稀）宝的名迹，此间现握同蒲铁路的终点，和平绥铁路的中心，所以在经济军事上都可以左右晋绥的安危”[5]。军事重镇在中国军事战斗中发挥着重要作用，军事斗争的胜败常以城池的得失为标志，城池成为保存自己、打击敌军的永久性坚固堡垒。

　　其二，要及时做出防线布局。沈逸千的写生画描绘了边疆岌岌可危的现状，并从战略方面提出做好防线布局。他提出如何利用自然形势、天险要隘拒守，分析了有何重地可以攻取，有何自然捷径可以进军。在《雄伟的大青山》一图中，他画出了以青山为分界线的绥垣和蒙地山脉，“当今我国边警频催，细审地势，都在阴山的四周，所以国人若果要国事弄好，非为完整这阴山山脉不可呀”[6]。山脉环抱的地区有利于军事防御，因为山脉像天然屏障一样维护着都城。他笔下的道路、关口也具有重要的意义，如《晋绥的喉管》《出了杀虎口两眼泪不干》两幅图，他称归杀公路负担着国防的重任、杀虎口是第二道防线，他强调要用天然屏障防御。

晋绥的喉管

　　其三，谴责当局防御不力。沈逸千走访多个被占领的要塞地区，写道：“今日视之或为已失国土，阅之可发国破山河在的感叹，或为国防前线，现在正是敌骑纵横，我守土军民与敌机炮火壮烈搏战的时期，或为名关古堡，可以追究历史与亡的教训，因此鼓起我后人御侮图存的决心。”[7]他画出了绝塞天险、一堆一堆像棋子般罗布着的长城，感叹“当今强邻重兵压境，晋北绥东已竟列于国防前线，然而这一带为什么不做一点国防工事呢！这是值得我人深虑的呀！”[8]因为防御不力，我国土大量丧失，这在他的《军事重心的张北县》《加卜寺鸟瞰》《喇嘛坝》等新闻画中有所体现，“现在我们因不抵抗而失却了张北，无异把察省的大半断送给人家了”[9]。因张北不守，喇嘛坝也被敌人占据，除了要塞城池，连乌珠穆沁盐湖也“今日非我所有矣”[10]。他的画中表达出了国防防护的不力，呼吁中央应将一切的力量建设国防，抵御外敌，以完成争取民族自由的伟业，国内有力者应精诚团结，才能反映出国家复兴的曙光。

二万里长城之骨骼

　　（二）沟通蒙汉民族情感。沈逸千数次进入绥蒙地区，深入了解当地的文化习俗，沟通了蒙汉情感。他通过新闻画传达了蒙汉团结的意愿。其一，勿煽动民族情绪。1936年2月12日，德王举行伪“蒙古军总司令部”成立典礼大会，国内一片哗然，纷纷指责德王。针对此事，沈逸千发表了漫画《碑下的声呼——呼吁无门的德王》[11]，在漫画中，德王抱着李陵碑痛哭，李陵碑象征一心效忠朝廷却被朝廷误解成叛贼的忠臣。沈逸千借此呼吁国民不要被外媒误导使蒙汉失和，“内蒙独立之传闻，纯属日方谣传，国内舆论界竟凭外报所传，多认为事实，毁德王个人损失尚小，逼家族挺而降贼，则五族之大不幸矣，故一面要揭发敌人一贯之阴谋，一面应扶持呼吁无门之蒙族，有朝中央决策抗暴，则予敢信蒙古骑士当为我朔北抗敌之先锋也”[12]。可惜德王等人已经弄假成真，无法摆脱敌人的包围，全蒙官民大为失望，他一手培植的学生军和智识青年，也全体脱离他。在《德王私生活》一幅新闻画中，他画出德王在寂寞的雪夜，只能以拆装机枪为消遣。德王听从日本帝国主义制造的“独立”实际上是内蒙走向灭亡，沦为日本殖民地的道路。

　　左图：碑下的声呼——呼吁无门的德王　　右图：德王的私生活

　　其二，呼吁民族团结。蒙汉民族关系历来备受关注，沈逸千对蒙汉民族关系产生了深深的忧虑。他见到昭君墓时，感慨当年的蒙汉君主为逞一时武力，“枉抛亿万壮士的头胪（颅）去填一二元首的欲壑，几千年来造下了算不清寃（冤）账，然而大家谁都忘记是我黄帝的亲子孙啊！”[13]他惋惜蒙古骑士没有为中央所用，不然边疆也不致有今天的破碎。

新淘金记——克复百

　　灵庙之后

　　1937年，绥远抗战胜利，全国抗日情绪高涨，但大战后绥军对蒙族同胞的劫掠也给蒙古同胞带来了灾难，这在沈逸千的新闻漫画《新淘金记——克复百灵庙之后》有所反映，大战后绥军掠夺蒙地财务、占领地盘，他呼吁蒙汉民族团结，蒙汉失和不利于对日抗战，“惟闻百灵庙克复后，我方竟有视庙蒙一带为征服地者，凡百灵庙甚至附近的蒙人财产等，均认入战利品之列，若果此说不幸诚为事实，则蒙胞心目中必视为前门驱虎后门进狼，汉蒙前途将苦无明朗的一日矣!”[14]全国上下若不能一致地努力建设国防、团结各民族力量，那么前途的危机是不堪设想的。“绥远抗战”后使不少人认识到，如果中央军继续和三四十万蒙古兵继续拼命，日军则在后面看我们互相对消民族力量，但如果蒙古民族反戈以向日本，日本将面临极大压力，无论出于政治还是军事原因，都是召回蒙古民族的时候。届时各报纸也建议中央做好民族团结的问题，邵力子为沈逸千的一幅蒙古骑兵题字，“蒙古骑士当为大中华民族复兴途径中最英勇之卫国前锋”[15]。为发扬民族意识，“中央每年春季迭派大员来‘黄帝轿陵’扫祭”[16]。1940年中国电影制片厂拍摄“塞上风云”，沈逸千担任顾问走访蒙古三个月，看到了各民族士兵在战场奋勇杀敌，写道：“黄帝神农与成吉思汗的子孙团结一致、精诚合作，共同为国努力，随时准备迎接进犯的日军，同时也在准备进一步以武力反攻，收回绥蒙失地，使国土重光。”[17]

　　“画”战地：争取抗战必胜

　　“七七事变”后沈逸千说：“我们过去连年鼓吹抗战，在今天大战开始，安能在后方坐视，所以定下了随军工作的计划”[18]，成为一名随军记者。他带领写生队“由渝出发川、陕、绥、晋、豫、鄂、湘、粤、桂等省战区，历二十六月，均作写生、展览、摄影、访问等工作；共计作画五千余幅，照片二千五百余帧，文字余万言，为战地难得之材料”[19]。他走了一、二、四、五、六、七、八、九等八个战区，经历了这一时期几乎所有有影响的战役，拍摄和速写了冯玉祥、李宗仁、毛泽东、周恩来、朱德、邓小平、贺龙、萧克等几十位国共军政要人，成为这一时期具有独特风格的战地记者。在他的战地作品中团结抗战始终是主线，以此激发国人爱国的热情。他也有进步的政治取向，他深入解放区采访到了延安的军民，向国内外宣扬延安革命圣地。他奔走在前线与大后方描绘抗战题材，把整个抗战的姿态，以及中华民族在这一次抗战中所表现的悲壮、英勇的事迹，作为一部伟大的抗战史籍。

　　（一）揭露日军的罪行。沈逸千作为战地记者用新闻作品记录了日军在我国土的烧杀抢掠。如在上海失守后，沈逸千的作品《失去了保护的上海》[20]，描绘了我军撤退以后江湾一带被日军炸毁，暴敌以重量火器猛击四行仓库。在武汉战役中，他目睹了日军对武汉城市的无差别轰炸，造成了城市财产的毁灭和平民的大量死伤，“中日战事爆发以来，日空军不仅直炸我前线将士，同时对未设防城市、非武装民众、文化机关和教堂医院，统统加以疯狂轰炸，这种野蛮行为，已经惊震了全世界”[21]。同时他积极宣传中国人民抗日斗争的精神，如在平汉线“我军发挥最大威力，予敌人以重创”[22]；大漠线上的蒙古骑兵、伊盟扎旗的旗兵在反攻战中收复了五原，“在物质上尤其在精神上，给予侵略者以极严重的打击”[23]；“中条山已经经过日军十多次的围攻，直至本年夏季始有一部分为日军所占领，但我们的野战军依然完整，大部分地方依然在我手中，中条山依不失为屏障西北的新长城。”[24]即使前线战败，他也号召将士们重振旗鼓，“西战场上一重重坚强的堡垒，虽然现在失陷了，将来必须夺回来”[25]。面对日本军队的凶猛进攻，我军勇于以弱对强，坚持抗战到底。前线战士用血肉之躯筑成壕堑，有死无退，昭示民族独立之精神，粉碎了日本帝国主义“速战速决”的侵华计划，鼓舞了全国人民的抗战信心。他的作品形象生动，感人至深，展现了战场视觉形象，使读者感受到山河色变，每一幅作品都是血与泪的控诉。

　　（二）动员群众组织抗战。沈逸千走遍前方与后方，积极宣传抗日救国，动员群众抗战。他的作品中有将军、士兵、学生、妇女、少数民族、教徒、儿童等不同形象，体现出抗战的全民性。他的作品中展现了军民融洽，如《军即是民，民即是军》[26]，抗战将士的家属及民众在安全区从事纺织，增加军用生产，保证了前方的军需；在《河西民众纷起自卫》[27]的图像报道中，他刻画了为抗战效劳的河西民众；在郑州战役中，他报道了郑州民妇集团为军队缝纫的情形。沈逸千还记录了妇女献金运动，“武汉某一次献金运动中，有一位归自游击队的女兵在台上讲演，接着台下千百群众，争先的倾囊献金，其中以七十老孀妇尽捐首饰私蓄，和一位东北流亡同胞献捐生活费，最为动人，在场群众，莫不感动”[28]。沈逸千报道军民齐心抗战的事迹，动员更多的民众参与到这场抗战中，号召全国上下一心，早日争取抗战的胜利。

　　（三）宣传八路军战斗事迹。沈逸千是首次在国统区报刊中大篇幅报道八路军抗战贡献的记者。当国民党军队在正面战场溃败之时，八路军在华北、华中和华南的敌后战场，给予日伪军沉重打击。1937年晋北攻防战，八路军配合国民党军队作战取得了胜利，沈逸千拍摄了专题《晋北捷音》[29]，报道了晋北游击队的威力，向读者展示了俘虏的日本军官、枪弹、面具等战利品，彰显了八路军的战绩。沈逸千认为八路军纪律严明，有着铁一样的纪律，所以能深得民心，“八路军的勇士，并没有三头六臂，只是政治认识彻底，人人能做到坚决、勇敢、秘密、迅速的地步，故为敌军所畏”[30]。八路军还注重与民众的动员，“八路军在晋北军事的胜利，主要的是靠了民众的力量，因为游击战术需要民众的帮助（如向导、侦探、给养）。如果军队不能跟民众打成一片，游击战术就无法运用。因此我们要取得抗战的最后胜利，动员民众是一件基本的条件”[31]。他还介绍了八路军游击战术“敌进我退、敌退我追、敌止我扰、敌守我攻”的四要诀，“第八路军运用了这种神速的战术，最近在晋北山地中东西活跃，不仅屡予南下的敌军以重创，而且使紧迫的山西战局完全改了观。在今天，八路军的威名已从平型、雁门震波到晋北各部，敌人一闻他的名字，就觉得心胆俱寒了”[32]。中国共产党领导的八路军依靠和发动群众，在敌后广泛建立抗日根据地，开展游击战争，并迅速发展壮大，逐渐成为抗战的主力，为抗战胜利作出了巨大贡献，这也一定程度说明了当时国共合作的良好状况。

　　（四）记录空军长空搏杀。沈逸千曾多次为中国空军作宣传。1938年“保卫武汉”的战斗中，我空军以一当十，捍卫了中国领空，在“二一八”“四一九”战斗中取得了胜利，沈逸千为此拍摄专题《二一八，吾空军庆功纪念日》[33]，记录了高志航、李桂丹、陈怀民、乐以琴、刘粹刚、沈崇海、阎海文等“飞将军”杀敌归来笑逐颜开的情形，他还与8位“飞将军”合影。“此次大空战，是自抗战以来，击落敌机架数最多的一次战斗，日军在此战中大伤元气，在相当长的时间内无法组织起大规模的进攻”[34]，鼓励了前后方的军民抗战信心更坚定，使第二期抗战能够更顺利地发展。自抗战进展到第二阶段，当局为适应长期抗战，争取最后胜利，更积极扩展空军阵容，新的人员与新的机械大量增加。沈逸千的《我国新空军》[35]，展现了我新空军健将的英姿，他还拍摄了《我英勇空军轰炸侵略军根据地后分队飞反之雄姿》[36]《长空铁腕·我空军新阵线》[37]等作品，展示了我国空军由幼年成长为壮年时代的壮美航迹，其光荣战绩、神威英勇为全世界所惊异。空军的发展也为民众抗战增加了信念，沈逸千还报道了蒋介石亲自检阅空军的场景，并对空军训话：最危险艰难时期，就是最大成功的机会所在。他对空军充满希望，“最近我国空军，非常活跃，会在兰州、汉口、广州等处与（予）侵略军以重大打击，由此可见抗战越久，我国之实力越强，最后胜利指日可待”[38]。从1937年到1940年，“我空军的战绩，依据空军方面统计，共击落日机八百四十八架，击毙日空军人员一千一百四十八人，炸沉日军舰四十艘，炸伤日舰一百五十四艘，内包航空母舰两艘”[39]。我空军健儿，在爱国主义的熏陶之下，恪遵国父“航空救国”的遗训和“无空无国防”的昭示，奋勇杀敌、为国捐躯，担起了艰巨的使命，在中华领空烙上光荣的战绩，空军的崛起也燃起全国人民抗战的希望。

毛泽东画像

朱德画像

周恩来、邓颖超画像

　　（五）勾勒革命圣地。周恩来曾对沈逸千说“战地工作须重视敌后方的斗争”，他听从了这句话，带领写生队“渡过黄河，多消磨八个月”[40]，报道了投身革命的青年志士和延安的“星星之火”。他为毛泽东、朱德等中国共产党领导人画像，并得到了他们的签名认可，其中一幅毛泽东的画像被沈逸千刊登在《中华》图画杂志上，标题为《中国享有国际声誉的政治家毛泽东先生》[41]，让国内更多的读者认识到了这位中国共产党的领导者。

八路军东渡黄河

　　沈逸千与写生队还在延安鲁迅艺术学院举办“战地写生队写生展览”，这是国统区艺术家首次来到解放区举办画展，朱德参加了画展开幕式，参观者异常拥挤。画展内容有“晋西北反‘扫荡’战役、百团大战中的军民抗战情形和黄河两岸的民间生活等”[42]，给予了延安军民极大的鼓舞。写生队在延安停留一个多月，沈逸千看到了一个与国统区截然不同的崭新天地。在《西北重镇延安一瞥》[43]的图像报道中，他详细地介绍了在延安学习抗日的万千青年，他们住窑洞、吃小米饭，在露天的课堂学习，物质生活极为艰苦，学习的精神却是异常认真。延安革命根据地的民众，积极配合八路军的抗日战争，在后方开展生产、生活,他将延安军民的速写、摄影刊载在美国《亚细亚》杂志以及众多中外报刊上，吸引了万千民众奔赴延安。沈逸千也呼吁国共合作、齐心抗日，“望大家以抗建为重，勿做阋墙之争，化暴力为祥和，共同携手向最后胜利之途迈进，则国家幸甚，中华民族幸甚！”[44]

　　余  论

　　作为画家记者，沈逸千在新闻画的创作过程中不断深化自己的思考，他的作品逐渐超越了艺术的范畴，不再局限于作品本身，更引申出“救国”“团结”等议题，这体现了画家记者的良知、勇敢和大爱。面对日本帝国主义的暴行，中华民族面临亡国灭种的危险境地，他用作品宣布暴日的罪状，争取全民持久抵抗，以共同制裁侵略者。他游走于国民党与共产党高层之间，为他的写生采访提供了机会，他的作品为中国新闻事业史和中国战地新闻摄影史研究作出了贡献。

　　作为边疆记者，沈逸千用四五年的时间调查绥蒙社会生活，几经坎坷，为内地与边疆沟通声气，联络感情，并发表了百余幅新闻画，呼吁全国上下共同抗敌御侮、收复失地，督促政府与地方当局在“精诚团结”的目的下，切实去经营与建设边疆。他在《大公报》刊登的绥蒙写生作品，“即博得广大读者们的拥载”[45]，报纸上刊登了读者的来信，称“他描绘了被国人淡漠了的蒙古、绥远、察哈尔的社会，使国人感受到国难的来临”[46]。1937年1月，沈逸千的写生作品由大公报馆整理出版成《察绥西蒙写生集》，风行一时，洛阳纸贵。同年4月在杭州、南京、上海举行“沈逸千蒙古察绥写生画展”，引起了巨大的反响，在京展览时，“观众达五万人，首都朝野之爱国情绪，为之一振”[47]。冯玉祥题马句：“骅骝殊可爱，勿让倭人骑！”又题观雁句：“若闻群雁唳，河山盼早还。”[48]田汉题词：“万弹嘶风马怒鸣，绥东昨报复三城，黄沙白草堪埋骨，不让青山有敌兵。”[49]更是吸引了蒙古王公的到来，面对沈逸千的蒙地图画，“蒙古王公们皆有‘举头望图画、低首思故乡’之慨，旧雨重逢，景物依然，河山已变色矣，当不胜其感慨系之也”[50]。阳翰笙写道：“在沈逸千先生的刚健雄浑的笔触下，是很能燃烧起我们抗战救亡的热情，是有把我们带到国防前线的绥蒙去捍卫国土的感动力的，这就是逸千先生的艺术的成功处。”[51]《大公报》评“画家沈逸千君，为宣扬西北文化，复兴民族，不避艰险，远征边疆，踏蒙古草地，入国防最前线，以艺术救亡之精神，唤起我东南人士之醒悟，壮志雄心，令人兴奋”[52]；《申报》评“良于际此边疆多事之秋，民族最后关头，非仅观赏艺术盖亦发扬民族意识也”[53]。他的作品具有深长的意义。作为战地记者，沈逸千奔赴各大战区，打破了前后方信息的阻隔，“他天天在跑，天天在写，他跑的是枪林弹雨的地方，人烟稀少的所在，他写的是人们不常知道的故事， 悲壮血泪的史实”[54]。他记下了打下的敌人第一架战车和俘获的第一匹敌军马，使民众对抗战充满信心。他报道八路军，宣传解放区，向往真理。他还常常举办画展、召开座谈会、参加群众大会。他的作品不仅在大都市展览，也在画报不易到达的地方，“军民精神无处寄托，看画展会激起他们敌忾心理与积极的情绪”[55]，用作品讲述前方后方军民的抗战生活，给予数百万军民观众以精神食粮的工作。他准备将积累到的战地作品运往印度、南洋、英国、南北美洲等地展览，以扩大抗日战争的影响，争取国际舆论的声援，“运用这数千件实地写生画、创作画和摄影，并配合盟国现代化的印刷和书报的力量，以尽量介绍中国战场抗战第六年代以来的纵的横的画面，使得文明的人类如亲历中国的战地，因而加强他们对我抗战必胜建立更大的信心，并将他们连年战地亲历的事迹，都要公诸国外，表示我国军民怎样在必胜信念中，忍受流血淌汗和克服一切意想不到的苦难的伟大精神”。[56]沈逸千面对桂林美景时曾说：“不生不灭的山水，留待千年亦有人画，我愿意每一笔都为了抗战。”[57]然而，这样一位热情洋溢、才华出众的爱国志士，生命却定格在36岁。1944年他在准备抗战作品出国展览时在重庆失踪，关于他失踪的原因，“可能是为了沈在华北时和八路军的将领们打得太火热，而且在美国生活杂志上刊过共军领袖的速写像”[58]。对于一个画家记者，像这样的遭遇和结局，总是令人惋惜而引起无限追思的。

　　【本文为国家社科基金项目“以学刊为中心的新闻学术思想史研究（1927-1949）”（批准号：18BXW017）阶段性成果】

　　注释：

　　①1933年沈逸千刊登在《时代画报》中的作品，后由由上海时代公司年底为其整理出版成集。

　　②1937年《大公报》整理沈逸千出版在《大公报》中的“写生通信”出版成集。

　　③美术史对沈逸千的研究多为对他的绘画技巧和风格的论述，他把西洋素描技法和现实生活融入中国画的创新之中，是中国现实主义美术运动第一人，也是20世纪中国西部题材绘画的领头羊。

　　④沈逸千第一次踏入西北地区是1932年，他随陕西实业考察团进入西北，回沪后发表提倡“到西北去”的几篇文字外，蓄意旅行整个北方一次。第二次是1933年，他只身出塞不仅做国难宣传，还进行新闻采访等工作，所作图画和文章刊登在《时代》画报，借此唤起东南人士对边疆地区的关注。并在上海文庙馆专设“蒙边西北展览会”。第三次是1934年，他带领沪国难宣传团，在蒙政会成立之时抵达。第四次是1936年，成为《大公报》《星洲日报》《星报》的记者。第五次是1940年，中国电影制片厂拍摄“塞上风云”，沈逸千担任顾问，走了三个月蒙古。

　　参考文献：

　　[1]云林.沈逸千失踪之谜[N].大公报(香港版)，1948-09-01(08).

　　[2][7]全克谦.观沈逸千塞外写生有感[N].中央日报，1937-03-18(9).

　　[3]沈逸千.信五胡乱华古战场[N].大公报(天津版)，1936-07-06(10).

　　[4]沈逸千.从晋北往绥东之一夕阳回照代城楼[N].大公报(天津版)，1936-07-20(10).

　　[5]沈逸千.从晋北往绥东之三大同庙会[N].大公报(天津版)，1936-07-23(10).

　　[6]沈逸千.绥中写生通信由托县至绥垣之九[N].大公报(天津版)，1936-09-3(10).

　　[8] 沈逸千.从晋北往绥东之二万里长城之骨骼[N].大公报(天津版)，1936-07-21(10).

　　[9]沈逸千.自加卜寺至张家口之四军事重心的张北县[N].大公报(天津版)，1936-06-29(10).

　　[10]沈逸千.从察哈尔八旗至德王府之一[N].大公报(天津版），1936-06-5(10).

　　[11]沈逸千.碑下的声呼——呼吁无门的德王[J].时代漫画，1936(26):3.

　　[12]沈逸千.编后记[J].时代漫画，1936(2):20.

　　[13]沈逸千.绥中写生通信由托县至绥垣之飓风拱卫昭君墓[N].大公报(天津版)，1936-08-28(10).

　　[14]沈逸千.新淘金记——克复百灵庙之后[J].时代漫画，1936(27):16.

　　[15]中宣部邵力子题字[N].大公报(天津版)，1937-04-18(18).

　　[16]沈逸千.陕西旅行写真(五) [N].大公报(上海版)，1937-02-24(04).

　　[17]沈逸千.绥蒙展望[J].东方画刊，1940(16): 8-9.

　　[18]沈逸千.笔征[N].广西日报，1942-03-13(3).

　　[19]沈逸千谈战地写生展八日起展出三天[N].大公报桂林版，1942-03-5(3).

　　[20]汪中西 沈逸千 赵定明战影团摄.失去了保护的上海[N].战斗画报[J]，1937(11):2

　　[21]沈逸千.保卫大武汉(七)[N].大公报(香港版)，1938-09-12(04).

　　[22]沈逸千.平汉路前线我军杀敌[J].抗战画刊，1937(5):9.

　　[23][24]沈逸千.绥蒙展望[J].东方画刊，1940(6): 8.

　　[25]沈逸千,顾廷鹏.西战场上一重重坚强的堡垒[J].抗战画刊，1937(10):4.

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　　[29]沈逸千，顾廷鹏，俞创硕.晋北捷音[J].抗战画刊，1937(10):3.

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　　[31]沈逸千，顾廷鹏，俞创硕.山西塞外民众动员[J].抗战画报，1937(9):5.

　　[32]沈逸千，顾廷鹏，俞创硕.威震晋北之第八路军[J].抗战画报，1937(9):1.

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　　[34]徐康.武汉会战[M].北京：航空出版社，2016:46.

　　[35][38]沈逸千.我新空军之健将[J].东方画刊，1939(3):4.

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　　[37]蒋仲琪,沈逸千.长空铁腕.我空军新阵钱[J].大地(香港)，1939(4): 3.

　　[39]纪念“八一四”空军节[N].大公报(香港版)，1940-08-14(02).

　　[40]沈逸千.战地廿六月[N].大公报(桂林版)，1942-03-13(04).

　　[41]沈逸千.中国享有国际声誉的政治家毛泽东先生[N].中华，1940-12-96.

　　[42]沈逸千等先生战地写生画在文化俱乐部展览[N].新中画报，1940-10-13(3).

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　　[45]江夕.悼念沈逸千先生[J].雍华图文杂志，1947(7).

　　[46]坎易.给画家沈逸千[N].大公报(上海版)，1937-07-31(14).

　　[47]蒙古察绥写生画免费优待团体参观[N].大公报(上海版)，1937-04-17(15).

　　[48][49]蒙古察绥写生画展定今日开幕[N].大公报(上海版)，1937-04-13(7).

　　[50]大批蒙古长官昨参观蒙察绥画展决定明晚闭幕[N].申报，1937-04-24(2).

　　[51]裔萼.抗战写生画家沈逸千[N].中国文化报，2009-07-09(8).

　　[52]沈逸千个展十三日在大新开幕[N].大公报(上海版)，1937-04-12

　　[53]蒙绥画展明日揭幕[N].申报，1937-04-12(11).

　　[54]曲江杂缀[N].大公报(桂林版)，1943-01-23(4).

　　[55][56][57]江夕.悼念沈逸千先生[J].雍华图文杂志，1947(7).

　　[58]云林.沈逸千失踪之谜[N].大公报(香港版)，1948-09-01(08).

　　（作者为天津师范大学新闻传播学院博士研究生）

责任编辑：石庆慧 最后更新：2026-08-20 16:00:48

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