胡青：美术组同样是战斗的小分队
2020-09-17 09:53:22  来源：抗战老兵口述中心  点击：  复制链接

　　“抗宣一队”全称“国民政府军事委员会政治部抗敌宣传队第一队”，1938年7月在武昌昙华林成立，1941年改名为“国民政府军事委员会政治部抗敌演剧宣传队第七队”(以下简称“七队”)，下设文学、歌咏、美术、戏剧4个组。

　　我们七队的美术小组由一批爱好美术的青年组成，刘建庵是我们的老大哥。我1942年参队，是由基督教青年会军人服务部第四游行工作队(儿童队)转到队里来的，当时我才十五六岁，入队后才开始接触美术。这批朴素的青少年以爱国主义革命热情，在抗战中做出了相当出色的成绩，也提高了自己的业务水平。

　　抗战中，七队美术组是一个战斗的小分队。美术组不单是在残垣断壁上挥写大标语、画大壁画的能手，也是在街头画廊宣传抗日救国、争取民族独立的美术尖兵。在戏剧宣传方面，我们还是一群实干、苦干、创造性强的舞台美术战士。我们担任了大型歌剧《军民进行曲》《农村曲》、多幕话剧《家》等剧目的各种舞台工作，还在剧目里扮演角色。我在话剧《家》中饰演四妹淑贞，在歌剧《农村曲》中饰演孤儿。当时我身材瘦小、童音单薄，但演出充满激情，常常引起观众的同情。

　　当时的形势要求我们勤学苦练，一专多能，学会少花钱多办事。歌剧《农村曲》狗娃子家的草棚是装置组的同志用稻草编、用黄泥浆刷成的。大树是临时砍的树枝，台阶是箱子搭的，上面铺上涂过黄泥浆的旧景布，屋后用几张长板凳歪歪斜斜搭起来，再用旧幕布或旧麻袋披上，便成了峰峦起伏的大山。

　　1943年以后，队里开始学习斯坦尼斯拉夫斯基表演方法，表演水平有了显著提高，对布景的要求也高了，但经费并没增加。记得在曲江制作话剧《法西斯细菌》的布景时，要表现香港大酒家的高级客厅，不能再用黄泥和红土了，我们就用石灰水加品绿染料，刷出苹果绿的富贵典雅的大客厅。当时，七队的专业灯光设计只有孙天秩一人，我们的器材又极差，只有几个十分陈旧的单镜头聚光灯和几个黑头聚光灯泡。我们像对待宝贝一样，使用后用破棉絮缠了又缠，生怕震坏了。变压器是不可能有的，买不起，流动时也带不动。为了增强灯光气氛变化，我们使用粗毛竹筒通过盐水导电的距离控制光的明暗度，加上手拉提线的换色片，可以随着戏剧情节的变化，创造合适的舞台气氛。这在战火弥漫的艰苦岁月已足够引人入胜了。

　　为演出做宣传也是我们美术组的任务。我们千方百计要让老百姓知道我们七队来演新戏的消息。记得1943年，话剧《家》首次公演，我们钉制了几十个小木框，两面糊上红纸，用白纸剪贴几十个家字，写上演出地点、时间。深夜，我们顺着街道把做好的小木框广告钉在一根根电线杆上，像节日的彩旗，一溜红色，很引人注目，也很有特色。在引向剧场的街口，再安装一个100厘米乘150厘米的大型五彩灯光《家》的布景模型，非常吸引群众。

　　七队美术组的同志对舞台六行——布景、灯光、道具、服装、效果、化妆，基本上都能拿得起来，锯木头、钉景片、拉电线、接灯头、裁衣服，哪里需要哪里去。我的爱人齐牧冬常常被邀请担任专人的性格化装师，如日伪汉奸、流浪的孤儿等。

　　七队每个人都有明确的分工，但因为人少，分工是职责上的分工，不管演员、舞台工作，甚至前台事务，谁不在台上演戏都得参加。总之，分配做什么就做什么，而且一定做好。

　　1942年至1945年，七队在湘、桂、粤地区流动宣传。每到一地，我们在街头、车站及演出场地举行流动画展。我们拿出事先用布画好的宣传画幅，有单张的，也有连环画，把画幅用绳子连结起来，悬挂在电线杆和树干上，有时挂在剧场内展览，同时开展口头宣传。展览作品早期以临摹别人在报刊上发表的抗日作品为主，后期展览的画幅中才逐渐增加了我们自己的创作。

　　在这个过程当中，我们不断认识到美术宣传的重要性，认识到如果不掌握绘画的基本技术，就搞不好美术宣传，因此我们抓紧一切时间、机会学习绘画技巧。我们趁经常流动演出的机会，向搞美术的前辈和同行学习请教，参观他们的作品展览。在郴州、坪石、桂林，我们多次参观符罗飞等画家的画展。在桂林时，请桂林美专老师给我们作石膏素描示范。其实，在抗日战争时期，我们的工作是非常紧张的，只能依靠零碎时间的积累，不断地虚心请教学习。1945年冬在梅县，我们第一次举行了“抗日胜利画展”，展览中的作品全部是我们自己创作的，包括速写、素描、水彩习作、政治漫画和连环宣传画。这次画展得到了群众和同志们的肯定，给了我们很大的鼓励。

　　(时间：2020年9月4日 来源：《中国文化报》 统筹：刘淼 参与采写：刘淼、于帆、程佳 实习记者：李荣坤)

责任编辑：钟思宇 最后更新：2020-09-17 09:54:27

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