骆锡源与《乖孙》
2018-03-27 09:37:08  来源：广州抗战文史  点击：  复制链接

　　清末民初有位丑生骆锡源，虽非省港大班名角，但在南（海）、番（禺）、顺（德）及四邑一带享有盛名，他成名之作是自编自演的《乖孙》。这是一出家庭伦理剧。骆锡源在该剧中，一反过去运用程式的表演手法，着重于人物性格的刻画和内心感情的表演，在当时来说，可谓脱格。粤剧从程式化转入性格化的表演，不能说不是一个新的开端，这一尝试促进了粤剧的改革，使得后人争相仿效。

　　剧中“班师”一场，马凤翔凯旋归来，全家大小出城迎接，全场没有一句台词，仅用〔雁落平沙〕牌子配合锣鼓做手表演，足有20多分钟时间。骆锡源的表演是扳着指头在逐个地点数着亲人，为何少了儿媳和孙儿？心内不免产生了怀疑，他不敢相信自己的眼睛，再三擦眼细看，却发现多了一个少妇，她又是谁？家中到底发生了什么事情？这一切都是通过眼神、动作和内心活动表达出来的。观众看得明白，也不觉得这段太长，而是随着剧中人物内心变化而关心着剧中人物命运。

　　剧中“谈家事”一场是全剧的高潮，经过马凤翔的盘问，得知新来的少妇是自己的二儿媳袁凤珍，但大儿媳哪里去了呢？夫人何氏诉说大儿媳花氏不贤，孙儿牛仔不孝，故已逐出家门，使他既怀疑又愤怒。骂到孙儿牛仔时，牛仔正好回家偷吃的去供奉母亲，听到骂自己，不由失惊，手中碗碟跌落打烂。凤翔怒打牛仔。牛仔才呈上母亲所写血书一封。到此剧情转折。为弄清真相，凤翔仔细地念着血书。骆锡源在念血书当中的表演最为精彩。吐字清楚，顿挫分明，而且不时停顿思考，感情变化溢于言表，做到七情上面，眼神的运用也十分准确，观众无不为之神往。血书念完，紧接着一段对白十分精彩，表现了袁凤珍的才智，使得马凤翔幡然猛省。此处，骆锡源运用十分强烈的表演手段，手上茶杯突然跌落，双目定睛，死死盯住二媳妇袁凤珍，呆若木鸡良久。家人都误会了他的意思，纷纷指责凤珍不是，这时他才喝住众人，肯定了凤珍的见解，并与凤珍商议把受冤的大儿媳接回来。这段表演，可谓入木三分，无论对白、表演、气氛等都产生了强烈的戏剧效果。难怪《乖孙》这个戏在当时历演不衰，受到内行及观众的一致好评。

　　当时成名演员的首本戏是不轻易传人的，与骆锡源同班的第二小生文明瑞就刻意学习该剧，每演必留心观看，久而久之，终于把全剧背诵下来，在他离开骆锡源之后就上演此剧，也成了20年代的名丑之一。续后，丑生梁香武也接过此剧上演而成名。由此，《乖孙》一剧，一传十而十传百，当时的中小型班，乃至落乡班、过山班无不争相竞演。

　　骆锡源自演《乖孙》成名后，也曾适应当时的粤剧潮流，演出不少生旦对手戏，如《红豆相思》、《娇娇女》等，同时也仍演《柴老伯教女》、《难得好哥哥》、《地狱金龟》等丑角戏，在四乡的声望极高，但凡他参加的戏班都旺台，戏金也较之其他戏班为高，不但行里人及观众敬重他，就连当时的土匪也赏面给他。民国初年时，南海番禺顺德一带土匪特多，连戏船经过都要“打行水”（勒索钱财），打通行水才能通过，但对骆锡源所在戏班特别开恩，不用“打行水”。于是，戏班凡遇土匪喝令停船，只要有人大胆站在船头说是“骆锡源”班就可以通过了。渐渐地，土匪也觉得奇怪，为什么有这么多“骆锡源”班？一次，骆锡源所在戏班船过，土匪叫停船，船上有人照前回答。土匪不信，一定要停船检查，并开列主要演员、主要音乐员的“行水”数目，班中人只好请求骆锡源出面，为此他才不得不站出船头。有些土匪认得是骆锡源，说了几句好话就放行了。据说，骆锡源出于江湖义气，曾救过一落难之人，此人后来当了土匪，为了报答他的恩义而对他所在的戏班特别开恩，也有人说某土匪头与骆同乡，当年曾结拜兄弟等，所传未知真假，无法证实。但骆锡源的精湛演技，受到内外行人的敬重，倒是真情。